Неуместные тексты
2015
Константин Гроусс
"Неуместные тексты"
перформанс, видео.
2015.
Мемориальный дом-музей Марины Цветаевой, Москва
31 августа 2015 года
Танец и музыка. Диалог Поэта и Поэта.
Перфоманс вдохновлён стихотворением Марины Цветаевой «Новогоднее», написанным на смерть Райнера Мария Рильке, и посвящен возможной встрече двух поэтов.
Константин Гроусс – автор идеи, режиссёр;
Александра Конникова – танец; Альберт Альберт – танец; Константин Гроусс – танец;
Екатерина Кичигина – сопрано;
Ната Лонгвин – голос;
Ричардас Норвила – звуковая композиция для танца;
Наталья Черкасова - фортепиано.
Звучат стихи Марины Цветаевой и Райнера Мария Рильке (перевод Т. Сильман),
музыка Дмитрия Шостаковича (фрагмент из 14 симфонии).
Мария Алина – режиссер съемок;
Далер Арабов – видеоинженер;
Сергей Корнеев - технический координатор.
Перформанс представлен в рамках проекта «Новоселье, или Домовый дневник Марины Эфрон»
Автор и продюсер проекта - Татьяна Новоселова.
“Кто я?” - Важный вопрос, который Цветаева для себя решила. «Не женщина, - душа!». Никакой романтики в этом нет. Есть танец и есть музыка. Есть диалог Поэта и Поэта. Себя с собой. Этот диалог Цветаева вела всю жизнь.
Вдохновением для работы послужило стихотворение “Новогоднее”, написанное Цветаевой на смерть Райнера Мария Рильке в начале 1927 года.
Тема смерти была присуща поэзии Цветаевой с момента осознания себя самостоятельной личностью и поэтом. Можно проследить возвращение к этой теме с ранней юности до самых последних дней. С ней передается ощущение временности пребывания на Земле и постоянная оценка, проба жизни на прочность. Прежде всего своей собственной жизни.
На смерть поэта написано много стихов и многими поэтами. Важная тема позволяет, обращаясь к другому, высказать отношение к себе. Разговор поэта с поэтом всегда переходит в разговор с самим собой.
В подобном разговоре, когда речь уже не идет о обыденных ценностях, поэт, художник заглядывает за край, встает в шаге от него, получает способность и право сказать о вещах вечных. Цветаевой эта крайность была знакома и она шла по кромке до тех пор, пока могла сохранять баланс.
Цветаеву всегда переполняла жизнь и энергия. Скука была ей мало знакома. Способность работать, дисциплина и талант вынесли её высоко и дали возможность видеть картину нашего мира в целом. И не только своими глазами, но и глазами других поэтов. И прежде всего Райнера Мария Рильке, который был для нее таким большим всевидящим оком.
Его ранняя смерть унесла от нее эту способность иного зрения, о чем она горько сожалеет, ибо это понимающее око было направлено отчасти и на нее саму.
Можно сказать, что диалог Цветаевой и Рильке - это способ обрести еще один глаз. И чем чище и яснее видение, тем больнее его терять.
В «Неуместных текстах» артисты танцуют диалог двух поэтов на уровне душ. Голос и музыка звучат на на уровне тел. Тексты двух поэтов - Цветаевой и Рильке - произносятся в ритме сердца. Перфоманс состоится 31 августа, в день гибели Марины Цветаевой. И в день её перехода в новое измерение. Поэт видит перед собой только поэта, понимая, что за ним уже никого, кроме Бога нет. Он крайний. И все, что будет сказано, перестанет быть правдой. Поэтому и сам текст, каков бы он ни был, тоже является неуместным в этом диалоге. И сам дом, раньше жилой, теперь музей – как неуместное пространство для танцевального перфоманса, и жизнь – по определению самой Цветаевой – как самое неуместное пространство для поэта.
Перформанс, является посвящением не только поэту, но и моему учителю Геннадию Михайловичу Абрамову, бывшему знатоком и ценителем поэзии 20 века.
Работа над этим перформансом является во многом коллаборацией нескольких художников, для которых я разработал концепцию, выстроил общую линию и отобрал материал. Что будет происходить во время перформанса зависит от нас всех. Альберт Альберт и Александра Конникова, обладающие собственной уникальной техникой танца, создают ту особую линию диалога, которая стоит вне слов, проходит между букв, запятых и точек. Ричардас Норвила создаёт оригинальную звуковую композицию на основе стихотворения “Новогоднее”, увлекающей в завораживающую глубину слуховых ощущений, ритмов и интерпретации лексических смыслов.
Поэзия первой половины 20 века послужила поводом и вдохновением для написания Дмитрием Шостаковичем 14 симфонии, фрагмент которой на стихи Райнера Мария Рильке входит с перформанс в исполнении великолепной Екатерины Кичигиной, много лет работающей с современной музыкой и обладающей свойственной ей одной манерой исполнения. Наталья Черкасова - исполняет фрагмент по партитуре симфонии на фортепиано.
Сам поэтический диалог Цветаевой и Рильке, выстроен из нескольких стихов, уводящих внимание в глубину личности этих поэтов, ни разу не соприкасавшихся на поверхности этого мира, но там, на глубине, смысл того, что сказано в стихах сливается в иную картину. Современное и очень простое их исполнение оставляет широкое поле для смысловых интерпретаций, но остается очень личным и очень ощутимым физически. Соединение телесных, ритмических и языковых ощущений создают то множество, которое окружает мир самой Марины Цветаевой, множество, в которое есть возможность войти и увидеть окружающий мир с иной точки зрения. Жизнь и смерть, о которых так много говорят поэты приобретают смысловые рамки и сами становятся всего лишь рамками, ограничивающими фрагменты нашего существования. В такой компании приятно и интересно работать и сложные темы, о которых мы берём на себя смелость говорить, уже не вызывают остолбенения и вдохновляются на следующий шаг.” Константин Гроусс
В 2014 году проект «Новоселье, или Домовый дневник Марины Эфрон» стал победителем XI грантового конкурса музейных проектов «Меняющийся музей в меняющемся мире» Благотворительного фонда В. Потанина в номинации «Технологии музейной экспозиции».“
Konstantin Grouss
"Inappropriate texts”
performance, video,
Marina Tsvetaeva museum,
Moscow, 2015
Константин Гроусс, "Неуместные тексты",
перформанс, видео. 2015.
Мемориальный дом-музей Марины Цветаевой, Москва
31 августа 2015 года /
Konstantin Grouss, Inappropriate texts”
performance, video,
Marina Tsvetaeva museum, Moscow, 2015